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这种把恐怖情节和观众的亲身经历相贴合的做法，正是《潜伏1》能震住观众的情感根基：我们或多或少都有过意识到自己在做梦的经历，而《潜伏》里的恶灵，正是借你意识遨游的空隙，占据了你的身体。
遗憾的是，《潜伏2：锁命亡灵》的惊喜，就这一个！
这可是集中了电影精华的预告片，只有这样的料怎么够吸引观众？
我们不能否认这两只预告片剪辑技巧和声画搭配的妙绝，但预告片里给出的那些刺激镜头和方式，都是《潜伏》系列尤其是第一部用过的招数。
我们可以来盘点对比一下。
比如爱丽斯进入地下一层，一众亡灵从各自屋里出来，还有个女鬼给她指路的片段，以及她深受往前试探，却有个女鬼瞪着大眼在等候的场景，完全就是第一部里老爸进入冥界后，提着油在鬼群里穿梭的样子：
 
更要命的是，恶灵突然出现在角色背后的桥段，《潜伏4》居然用了两次：
 
这个场景完全是对《潜伏1》里红鬼现身在老爸背后的复制粘贴：
也不知道新片导演亚当·罗比特尔是想象力匮乏，还是真的对温子仁五体投地，不惜在电影里把他的经典招牌连用两次。
但对电影来说，重复使用就像镶金牙，偶尔有一两颗多少还能凸显自身尊贵。
但用的多成了满口金牙，难免会让人觉得满口屎黄实在是恶心。
除了这些温子仁用过的招数，预告片里其他恐怖的点，都是我们常见的、也是被用烂了的、观众已经产生免疫的JumpScare（突然惊吓），比如下边这些：
  
与它匮乏甚至枯燥的恐怖招数相匹配，《潜伏4：锁命亡灵》的故事也相当陈旧：一对夫妻搬到新房后，发觉屋子里闹鬼，就找到在《潜伏》系列扮演驱魔人角色的爱丽斯（林·沙烨饰），结果发现这件屋子，正好是爱丽斯童年的家，而求助电话里说的鬼祟，不过是她童年经历过的恶灵……
好吧，原来《潜伏4：锁命亡灵》，其实是部跟童年阴影相关的电影。
这种回到斯蒂芬·金套路里的片子，早已偏离了温子仁在《潜伏1》和《潜伏2》架构的世界观：
恐惧源自房屋，源自你赖以栖息的床铺和衣柜。
这恐惧看似是一种心理反应，实则是个人对外在世界的紧张和恐慌。
在个人与世界互动时，主角无法摆正自己的位置。所以—— 2/3 首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页 |
