我第一次见《好太王碑》碑片，是在大连图书馆。
那是一次馆藏碑帖拓片展。直通二楼6米多高的好太王碑拓片就悬挂在大厅里，一入门扑面而来，不觉为之一震。这气势，摄人心魄，如此巨大的碑刻在中国古代恐怕实不多见。
这种拓片质量很好，也很完整。属于馆藏珍品。趁展出的机会，去现场欣赏了两三次，每次站在拓片面前，都感觉十分震撼。
东晋时，高句丽王朝偏居东北地区，文化与中原汉文化一脉相承，但这件出自少数民族之手的《好太王碑》显现的出来的古朴、豪放、简单的风格，还是有些让人有点迷惑不解。隶楷之间的字体，很多字已经写得十分超前和现代，其书写水准一点不逊于中原。集安现属通化所辖，古时高句丽在书法上如此“通化”，让人始料不及。
好太王碑一方面字形向楷书进化，一方面笔法延续着篆隶书的古法。
结字求简，线条有篆籀气。这种方整纯厚、简单古拙、雄浑豪放、以及浓烈的趣味性，一直为当代书家所迷恋。
其实书法在字体演变过程中，过渡阶段最迷人。因为它的不完美，让学习者有了广阔的想象力和个人发挥空间。而秦小篆、汉八分和唐楷，由于过于成熟和完善，反而很难写出新意。
好太王碑就是这样的一块在当代书坛依然广受追捧的隶书名碑。
好太王碑的书法特点：夸张对比明显，经常改变结构，已经出现草法介入，整体显得结体方线条圆。举倒说明如下：
驾、命、资。这三个字的结构对比就十分夸张。
感觉像小孩子写的娃娃字，一反常规，拙趣十足。
满、聆。这两个字的结构，结构改变。
重新组合之后，既融为一体，又充满神秘感。
道、开。这两个字已经出现草化。
“道”的走之，“开”的门字，两笔即成。
简单的结构，为草书的起跑创造出无限可能。
以“开”字为例。
草书从隶书中来，好太王碑中的这个“开”字与后来的草书，是如此连带进化的，可谓一目了然。
《好太王碑》为什么会形成如此鲜明的风格特点？
要知道，同一时代的东晋时代，王羲之已经把楷书、行书和草书都推上了一个高峰。手札尺牍的行草书，在南方已经是流行书风。为何东北的高句丽写碑时依然是隶楷之间的过时状态？ 2/4 首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页 |
