NTM
于1985年在马赛成立的IAM乐团也是法国最著名的水敧乐队之一。他们的音乐主题多涉及马赛城郊贫民区的生活以及多元文化，并试图在对埃及、中国和日本等文明的了解中寻找普世性。94年发表的曲目《JeDanseLeMia》可说是他们的代表作，乐队也正凭此歌收获了法国音乐大奖（lesVictoiresdelaMusique）最佳乐队奖。
2016年，超过15万人在法国五个城市（里尔、南特、里昂、马赛和巴黎）参加了第一届“嘻哈之约”（Rendez-vousHip-Hop）表演活动。筹备“嘻哈之约”活动的资深饶舌团体，是诞生于巴黎第十八区的“神圣的纽带”组合（ScredConnexion）。该团体成立于1997年，核心成员是早早成名的法布（Fabe，成名曲《Çafaitpartiedemonpassé》）与阿尔及利亚裔的科玛（Koma）。
“法国水敧黄金时代”巡演的成功（参与者有MinisterAmer，Arsenik，SagesPoètesdelaRue，Assassin等）、以及IAM与NTM将要到来的演出，使得科玛有些忧虑：“我担心法国水敧过于商业化，使水敧歌手寻根溯源的良好意愿被扭曲”。出于这个考虑，组织者决定促使业界人士放远眼光，将2018年“嘻哈之约”的主题定为“3018年的水敧”。
ScredConnexion
团体的口号“我们不是弄潮儿，却从未迷失方向”（Jamaisdanslatendance,toujoursdanslabonnedirection），令人不禁联想起美国饶舌“先知”KRS-One的理念：不向主流音乐妥协。
嘻哈商业帝国里的小虾米
在美国，嘻哈乐早已成为飞速运行的商业机器。而在中国，虽然水敧仍属小众，但嘻哈文化中的街舞早已成为商业活动的标准配置。为挖掘潜在的巨大市场，《中国有嘻哈》偏重打造更适合商业推广的“主流”选手。因此，制作人不是地下熟知的嘻哈老炮，而是吴亦凡、潘玮柏等涉猎hiphop的明星。秉持“做自己的音乐”理念的选手们相对较为平和，创作歌词也始终在“安全”范围，多为个人辛酸奋斗和人情冷暖的感叹。
此外，选手们也已为多个赞助商拍摄了水敧广告。例如，女选手VaVa表演了曲目《我的新衣》后，唯品会立马请其出演同名广告，把嘻哈和时尚更紧密地联系在一起。
选手VaVa和Ty.拍摄的《我的新衣》mv。
各国的嘻哈音乐人面临着一个选择：保持个性、将作品的音乐价值最大化，还是迎合大众欣赏口味卖力演出、卖唱片？值得一提的是，美国嘻哈大鳄罗素尔•西蒙斯曾经靠前种策略打造了成功的商业嘻哈团体，使得“Keepitreal”从此成为水敧者的座右铭。毕竟，嘻哈乐自诞生起不是一直和街头文化紧密相连，似乎保有这种街头特征，嘻哈歌手才能延续自己的创作生命力。
不过，不淹没于商业大潮怕是不切实际，如今美国鼎鼎有名的“主流”嘻哈歌手Jay-Z等早已放弃培养死忠歌迷的想法，以“制造话题、多进账”为信仰：他曾于04年退出歌坛，只因自己的服装生意打理不过来。 2/3 首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页 |
